詳細(xì)介紹

·如果說宋的花鳥畫描繪的都是物象一瞬間的畫面，則南宋的繪畫則是在一連串動作中，不經(jīng)意間閃現(xiàn)的一動作，卻又是清新美好的一個畫面，一種停頓。李迪的《楓鷹雉雞圖》，就呈現(xiàn)了這樣的一種“即將流逝”的美。我們希望將這穿越時空的美賦予在浪漫的陶瓷中，以青花斗彩技藝將其繪制在一只小小的瓷杯上，古法柴窯與紅爐燒制。借如今人流行的審美元素，讓古老的千年藝術(shù)散發(fā)新時代氣息。

·圖繪崖石邊一株老樹，楓葉繁茂，老干垂吊。樹下是平緩坡石，其上荊棘叢生?？葜ι系纳n鷹雙爪緊抓樹枝，俯身欲撲樹下驚慌逃竄的雉雞。雉雞被嚇得毛羽倒豎，伴著陣陣哀鳴，撒開腿拼命逃向草叢。我們著意刻畫蒼鷹的眼、喙、爪三個關(guān)鍵部位，目光圓瞪，鋼喙如鉤，爪尖扣進(jìn)樹皮，既突出了鷹的兇猛矯健，又強(qiáng)調(diào)出捕捉獵物時的力之凝聚和意念之專注，可謂真實(shí)傳神。雉雞的形象也逼真如生，倉皇奔逃的姿態(tài)，驚懼的目光，尤其是蹬出后腿又收縮腳爪的動作，準(zhǔn)確地刻畫出急于逃命又難脫厄運(yùn)的情狀。

·我們畫師遵循原畫的節(jié)奏感，蒼鷹目光炯炯凌厲而又堅(jiān)定，雉雞迅速逃竄驚慌失措，物象動態(tài)、神態(tài)及全篇的氣韻都極大程度上與原作一致。青花發(fā)色穩(wěn)重有寶石色澤，濃淡的分水變化更顯層次的豐富感，在珠明料的細(xì)膩還原下更具嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に囂卣?。樹干用筆粗重，輔以彩料，其陰陽向背，十分清楚。樹上的枝葉疏密有致，層次鮮明，以雙鉤繪出。鷹之蓄勢待發(fā)與雉之倉皇膽寒，刻畫得十分準(zhǔn)確生動。先以柴窯青花高溫成瓷，沉穩(wěn)的青花發(fā)色深入胎骨，在邊緣微微暈染形成紙本水墨效果。背面撰寫“素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。掇身思狡兔，側(cè)目似愁胡。”，詩書印與畫結(jié)合，更顯文雅風(fēng)情。釉上為復(fù)古炭燒紅爐烤制，彩料發(fā)色純凈，厚薄均勻。難得的是彩料與釉下青花的輪廓相互咬合，沒有越過邊界也沒有漏填一點(diǎn)，這點(diǎn)來說是十分難得的。

·杯形小巧可愛，就像一只反扣的鈴鐺樣式?？诓课⑽⑼馄残纬蓴U(kuò)張樣式，底足往內(nèi)兜收回?cái)n線條。視覺上端莊大氣，更顯文人雅士之韻。鈴鐺杯的深底，更能聚集香氣，適宜用來品飲香氣細(xì)膩的茶，如普洱茶、白茶等。

·我們從歷史經(jīng)典造物中汲取靈感，以瓷為紙，彩料為墨，在器壁上繪下斗彩典雅絢麗的風(fēng)姿，世間好物就此誕生，瑩瑩如玉，晶潤亮澤，令人不禁感嘆古老技藝的精湛，臻品佳器也豐富著當(dāng)代人的藝術(shù)眼光和精神世界。傳統(tǒng)器物的圖形符號因時代賦予了新的活力，對經(jīng)典的重新表達(dá)也是中式歷史和文化的傳承不息。