詳細(xì)介紹

·藝林堂：這一款識(shí)包含著藝林堂幾代人理解的粉彩工藝和對(duì)生活的表現(xiàn)。這一款識(shí)融合性強(qiáng)、代表性明顯，是藝林堂最早期的款識(shí)，也是新手入手的最佳選擇。 我們這類作品以清代官窯工藝、模式與藝林堂自己的理念結(jié)合創(chuàng)新而成，讓粉彩成為我們生活的一部分。 這個(gè)款識(shí)的表現(xiàn)形式是篆書方章樣式，風(fēng)格來源于清代皇帝的璽印印文。樣式筆劃規(guī)整，方筆為主摻雜少量圓筆轉(zhuǎn)折。早期我們有藍(lán)款、紅款、金款，是根據(jù)不同的畫面風(fēng)格及工藝而定。現(xiàn)在為了更加規(guī)范其識(shí)別性，只保留紅款與金款這兩種。這類作品所用到的胎為陶泥胎，釉面為精煉灰釉，工藝包含粉彩、墨彩、礬紅描金、五彩、雕刻、或顏色釉。

·本圖繪一高士酒后半臥在松下，人物情致生動(dòng)，衣紋用筆簡練，筆法學(xué)李唐。樹石畫法謹(jǐn)嚴(yán)，山石主要用斧劈皴，巖石的凝重與水紋柔和的鉤法形成強(qiáng)烈對(duì)比。山間枝干虬曲，樹枝斜出伸展，枝長葉疏，伸展自如，置于大筆渲染的樹石之中，生機(jī)盎然，更顯示出作者提煉形象的功夫。時(shí)人將其畫松樹的這種畫法稱作是『拖枝馬遠(yuǎn)』畫法。這種細(xì)節(jié)的刻畫與粗筆概括的描繪，形成繁與簡，柔與剛的鮮明對(duì)比，豐富了畫面的節(jié)奏與韻律，增加了作品的藝術(shù)魅力。

·畫面構(gòu)圖以邊角構(gòu)圖對(duì)角取勢，對(duì)角線構(gòu)圖。畫風(fēng)謹(jǐn)嚴(yán)，筆墨淋漓，氣勢豪放。利用遠(yuǎn)近景和墨色濃淡對(duì)比，使主題突出，充滿著詩一般的意境。筆墨粗放老辣流暢。松樹繪畫干凈利落，筆到意到。構(gòu)圖疏密有致，所畫巨石老樹皆使用大斧劈皴。 樹的扭曲姿態(tài)，扭曲處用筆的頓挫和暈染手法以及剛健蒼勁的行筆運(yùn)墨自然。 湍急淙淙，喻世間喧鬧無比，與人物內(nèi)心的寧靜形成鮮明的對(duì)比。靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜。

·藝林堂此件小杯為臥足鈴鐺杯樣式，撇口小足的造型更顯整體輪廓的修長。相配的小盞托上以暗刻手法雕刻“忍冬”紋樣，是清三代最流行的官窯器的裝飾樣式之一。

·馬遠(yuǎn)清脫的水墨畫作演繹著宋人的淡定情懷，折射出千年墨韻又深深引領(lǐng)和影響著明清兩代山水畫的發(fā)展軌跡。郭若虛有云：『世之有論，謂山水有可行、可望、可游、可居者。畫凡至此，皆入妙品?！淮俗鳡I造出了一種『可游、可居』的境界氛圍，令觀賞品玩者不禁產(chǎn)生『云游居住』之遐想。